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导读
刊首语
目录
内容提要
封二丨
中华传统戏剧艺术传承发展
暨学科建设研讨会在中央戏剧学院召开
封三丨
第十届中国高等戏剧教育联盟交流活动
暨第四届大学生戏剧展演活动胜利闭幕
刊首语
2023年第5期
在上期的“刊首语”中,我们特别强调了关于戏剧剧场艺术创造过程在戏剧本体研究中的重要地位,并刊发了相关文章。而在今天,戏剧剧场艺术飞速的变化发展已大大走在了理论研究的前面,诸如虚拟空间、数字化表演、超媒介等实践探索,其多样性令人眼花缭乱,其对戏剧边界拓展的前沿性有时让人不知所从,不知所以。对此,我们当然不能漠视无视,更不能拒绝排斥,而是应当积极认真地、平心静气地、客观科学地对其加以学理上的审视研究。透过种种纷繁活跃的创作现象,探究其初衷与诉求是什么、其本体性为何、创新性何在,以及显在与潜在的问题在哪里等问题。如此,我们才能置身于鲜活的戏剧艺术实践中,站在历史、现实与未来交互共存的立场上,审视戏剧艺术的本体与发展。为此,在本期的“学科前沿”栏目里,我们选发了四篇相关文章,有陈奇佳、钟金鸣的《拟真化存在的隐喻与象征——数字表演的主体问题》、蔡雅娇的《数字剧场的冒险:戏剧演出与互联网的接口实验》、王嘉嘉的《超媒介•超现实•超交际:城市音频漫游戏剧的观演动力机制与潜在交互危机》和石可的《我能与我不能:从现象学视角看残障剧场审美机制》。
关于“戏剧构作”这个概念词汇,如何准确命名,现在还有不少争议讨论。但无论如何,究其实质,它无疑是当今戏剧剧场艺术创作中一种很突出的创作观念及方式,且与剧场艺术的前沿创作和研究也都密切相关,理应值得积极关注与探讨。因此,在“经典新说”栏目中,我们也选了四篇文章,可作为“学科前沿”文章内容的具体延展。它们是:朱雪峰的《论新戏剧构作》、刘承臻的《论后戏剧剧场的政治性——以朗西埃的政治美学为视角》、高永杰与安静的《罗伯特•勒帕吉的视觉戏剧构作》和张若男的《有机层、叙述层、唤起层的观事之道:深度解析欧丁剧团〈树〉的构作法》。希望通过这四篇文章与前面四篇文章的阅读,能使大家对当今世界戏剧艺术的前沿性探索,有一个既具体又有一定理论深度的探索性认知。
在“基础研究”栏目中,有两篇关于电影研究的文章,还有两篇关于戏剧文献研究的文章,具体是:侯杰耀、关宇男的《基于数字影像本体论的现实主义美学——论新世纪中国电影的现实主义创作》、苏涛的《改编的“辩证法”与政治“动力学”:吴祖光电影创作考论(1946—1949)》和杨乐的《〈布谷鸟又叫了〉版本流变考》、王璐瑶与王晶晶的《论冯玉祥主豫时期的河南戏剧改革——以新发现的重要文献〈新剧汇订〉为中心》。它们视角不同,着力点不一,反映了不同领域的一些问题和焦点,值得关注。
积极关注戏剧影视艺术的新现象、新理论、新方法、新文献,以及不断培育新的学术人才,是我们的使命所在。我们当以此为目标,为促进推动我国的戏剧影视艺术事业的创新而努力!
目录
学科前沿
陈奇佳 钟金鸣
拟真化存在的隐喻与象征
——数字表演的主体问题
蔡雅娇
数字剧场的冒险:戏剧演出与互联网的接口实验
王嘉嘉
超媒介·超现实·超交际:
城市音频漫游戏剧的观演动力机制与潜在交互危机
石 可
我能与我不能:从现象学视角看残障剧场审美机制
经典新说
朱雪峰
论新戏剧构作
刘承臻
论后戏剧剧场的政治性
——以朗西埃的政治美学为视角
高永杰 安 静
罗伯特·勒帕吉的视觉戏剧构作
张若男
有机层、叙述层、唤起层的观事之道:
深度解析欧丁剧团《树》的构作法
基础研究
侯杰耀 关宇男
基于数字影像本体论的现实主义
——论新世纪中国电影的现实主义创作
苏 涛
改编的“辩证法”与政治“动力学”:
吴祖光电影创作考论(1946—1949)
杨 乐
《布谷鸟又叫了》版本流变考
王璐瑶 王晶晶
论冯玉祥主豫时期的河南戏剧改革
——以新发现的重要文献《新剧汇订》为中心
内容提要
拟真化存在的隐喻与象征
——数字表演的主体问题
丨陈奇佳 钟金鸣
数字表演是数字技术介入舞台艺术较活跃,取得较为深刻成就的一个进路。通过数字表演诸多方式的开拓、探索,当代艺术家借以谛视当代主体一种特殊的存在方式,即拟真性存在。当前戏剧艺术的“赛博格”“偶状形体”“程序主体”“虚拟合成人”等数字表演实践,印证了鲍德里亚关于技术时代主体拟真化存在的预言。数字表演通过诸种由数字技术创生的表演主体反省人与技术内在性的联结方式,一定程度上动摇了传统观念中人类中心主义的界限秩序,因此也为所谓主体拟真化存在赋予了新的精神内涵。这是数字表演值得关注的美学内容之一。
数字剧场的冒险:戏剧演出与互联网的接口实验
丨蔡雅娇
剧场生态尝试剥离物理空间的“在场”转而通过屏端“在线”与互联网进行多接口匹配实验:“演出上线”是一种演出产品的数字化实践,是数字剧场早期较为初创的表现形式;“演出在线”基于互联网环境进行创作或演出,是数字剧场发展成长期的呈现样式;“跨媒介演出”将剧场作为一种“媒介”,是数字剧场发展转型期的认知体现;“赛博表演”是我们探寻数字剧场未来变革的突破口,对剧场艺术创演场域观念革新形式产生新的理解。
超媒介·超现实·超交际:
城市音频漫游戏剧的观演动力机制与潜在交互危机
丨王嘉嘉
尽管城市音频漫游戏剧脱离了演员身媒叙事和以此为依托的传统观演动力系统,主要依靠声媒叙事引导观演行动,但它依然保留并着重启用了注意与悬置、在场与缺席、虚构与现实、间隔与亲密、揣摩与信任等多种张力机制,将观演群体从剧中观众扩展至剧外观众,建构出兼具向心力与离心力的多条交互路径,最终指向超媒介交互戏剧的自发动力系统与超现实景观的艺术反思。
我能与我不能:从现象学视角看残障剧场审美机制
丨石 可
本文对残障剧场的关键美学机制进行分析。在残障—健全、技巧主义—本真性、社会性艺术—审美主义艺术等概念矩阵构成的复杂语境中,本文探讨残障剧场对戏剧美学机制和社会范式的挑战。以加利的残障剧场训练为主要案例,以戏剧现象学家斯坦顿·戛纳对胡塞尔和梅洛—庞蒂相关概念的辨析为基础,对残障剧场的美学意义进行阐释。本文认为残障剧场的深层美学机制,催生出一种残障—健全、技巧主义—反美学主义互不取消的多模态性美学。此机制对广义的艺术创作也有重要启示。
论新戏剧构作
丨朱雪峰
“新戏剧构作”是当代剧场研究的核心概念之一,相比“后戏剧剧场”具有更宽松更开放的特点,可以更好地概括丰富多元的当代剧场新实践。无论是包括新剧构作和改编构作在内的新文本构作,还是以编创、观众构作、新媒体或后媒体构作为代表的新表演构作,都越来越凸显创作的合作性与过程性,具有全面质疑统摄作者身份的倾向。尽管“作者之死”和“零度”表演远未实现,而且随着社会政治文化和技术语境的变迁,新的作者身份问题还在不断涌现,但是新戏剧构作的根茎美学与政治已启动对作者功能的全方位反思,其中也包括对民主化创作理想和后人类表演悖论的辩证思考。
论后戏剧剧场的政治性
——以朗西埃的政治美学为视角
丨刘承臻
后戏剧剧场的政治性寓于其美学形式之中。戏剧发展至绝对封闭之时,伦理的元素也随之消失,与真实政治绝缘。为突破此种困境,汉斯-蒂斯·雷曼建构出“真实剧场”理论,试图将真实作为美学材料拼贴入剧场,制造社会情境,克服诸多二元论的限制。这与雅克·朗西埃的政治美学有理论的交汇,雷曼对朗西埃也有攻讦。二人共通之处可见剧场政治性的潜力,而在分歧处,也可见两人不同的理论面向。
罗伯特·勒帕吉的视觉戏剧构作
丨高永杰 安 静
视觉戏剧构作是一种以视觉逻辑而非文学逻辑为核心的创作方式,它体现了罗伯特·勒帕吉标志性戏剧美学的本质—非文字的、视觉的、多含义的。本文从以下三个方面描述勒帕吉的视觉戏剧构作:开放性文本-场景写作、电影化-蒙太奇美学和机器主义-诡计。开放性文本-场景写作指向勒帕吉对待文本的态度和其创作方式。电影化-蒙太奇美学指向戏剧的视觉呈现和其开放性结构。机器主义-诡计体现其演出的核心是变形和联想,并指向其戏剧是一种转换仪式。本文通过梳理与探究勒帕吉的视觉戏剧构作,理清其创作本质,试图为戏剧从业者提供创作参考和理论支持。
有机层、叙述层、唤起层的观事之道:
深度解析欧丁剧团《树》的构作法
丨张若男
《树》(2016)是尤金尼奥·巴尔巴卸任欧丁剧团行政职务前最后一部集体戏剧作品。导演以其独到视角与跨文化戏剧表现手法,对地缘政治与全球的经济、文化、民族、宗教、种族等元素话题进行不同程度的触及与思考。本文试图从个人见证角度补充国内对巴尔巴与欧丁剧团演出创作与构作法深度研究的间隙,梳理并呈现作品从灵感构思到最终舞台演出的全过程,解析巴尔巴从获取作品灵感元素材到运用构作法基本层的细节步骤,看他如何将戏剧实践作为探索工具对自我、他人及世界进行思考与审视。
基于数字影像本体论的现实主义
——论新世纪中国电影的现实主义创作
丨侯杰耀 关宇男
中国理论界亟需从数字影像本体论出发回应新世纪中国电影的现实主义问题。针对巴赞奠定的现实主义审美的摄影影像本体论,数字消弭了主体与客体之间的时间性关系,客观世界与数字影像在拟真逻辑里成为等价的真实,这是数字影像的现实主义危机之本质。谱系学要求主体放弃本质论,用叙事的事实建构出历史感,生成效果史。以新世纪中国电影为例,效果史的叙事内容——“建构的伦理主题”与叙事风格——“指向理智目标的蒙太奇”界定了现实主义电影创作的戏仿之法。
改编的“辩证法”与政治“动力学”:
吴祖光电影创作考论(1946—1949)
丨苏 涛
20世纪40年代中后期,在沪港电影交流及“影剧融合”的大背景下,剧作家吴祖光完成了跨界转型并赴香港拍片。在《风雪夜归人》等影片的改编过程中,吴祖光尝试以电影化的技巧呈现原著的戏剧冲突,但由于未能把握文学作品与电影媒介的辩证关系,导致他的电影创作未能突破舞台和文字的束缚。此外,吴祖光影片的创作原则、艺术手法,特别是对现实的反映、人物塑造及政治倾向等,亦引起批评界的论辩和争鸣,体现了战后初期香港独特的社会文化语境对电影的形塑,标识出中国电影在时代转折之际的探索和转型。
《布谷鸟又叫了》版本流变考
丨杨 乐
《布谷鸟又叫了》是“第四种剧本”的扛鼎之作,其版本流变的过程体现了政治与文艺的复杂关系。初刊本的形成证明新中国成立后,话剧活动成为国家战略、政府行为,以及社会公共事业。初版本的形成反映导演的二度创作对文本的积极作用。修订本的形成折射出戏剧评论对文本的重要影响。总结《布谷鸟又叫了》版本流变的经验教训,对今天社会主义文艺创作攀登高峰、文艺评论褒贬甄别功能的强化具有重要意义。
论冯玉祥主豫时期的河南戏剧改革
——以新发现的重要文献《新剧汇订》为中心
丨王璐瑶 王晶晶
冯玉祥第二次主豫期间,为配合社会改革,发起了轰轰烈烈的戏剧运动。新发现的用于当时河南新剧指导人员训练班教材的三册《新剧汇订》,反映了其时的戏剧状况。“新剧”的内容侧重于妇女解放、破除迷信和普及教育。由于省级各机关、军队、大型企业、市县都成立了新剧团,并不断地演出,因而新剧剧目的演出遍及城乡,农民、工人、市民、官员、军人等成了数量庞大的观众群体。彼时的戏剧何以会得到大发展,是因为新剧剧目切近广大人民群众的利益;语言通俗易懂,符合观众的接受能力;配合着政治运动。
封二丨
中华传统戏剧艺术传承发展
暨学科建设研讨会在中央戏剧学院召开
2023年9月13日,由教育部发展规划司指导、中央戏剧学院主办、中央戏剧学院中国戏剧文化发展战略研究中心承办、陕西省教育厅协办的中华传统戏剧艺术传承发展暨学科建设研讨会在我院召开。
研讨会分为开幕式、专题发言、分组讨论和交流小结四个环节。研讨会指出,中华传统戏剧种类丰富,具有悠久的历史、独特的艺术魅力和深厚的群众基础,是表现和传承中华优秀传统文化的重要载体,是对外传播中国文化、传递中华民族价值观的重要途径。本次研讨会立足新时代,旨在充分发挥高校、研究机构和文艺院团的人才优势和实践经验,探索推动中华传统戏剧艺术传承发展的新路径和新方法,完善人才培养模式,推动相关艺术高校、研究机构和文艺院团加强交流合作,形成发展合力,推动中华传统戏剧艺术有序传承和创新性发展。
开幕式会场
教育部党组成员、副部长孙尧讲话
中央戏剧学院院长、
党委副书记郝戎主持开幕式
中央戏剧学院党委书记徐永胜致辞
陕西省委教育工委副书记、
陕西省教育厅厅长王树声发言
文化和旅游部
艺术司副司长孙桂香发言
中国国家京剧院艺术总监袁慧琴发言
中国艺术研究院副院长、
研究生院院长李树峰发言
中国杂技家协会
理论研究处处长任娟发言
西安戏剧学院
筹设专家组组长姜浩扬发言
封三丨
第十届中国高等戏剧教育联盟交流活动
暨第四届大学生戏剧展演活动胜利闭幕
2023年9月27日上午,第十届中国高等戏剧教育联盟交流活动暨第四届大学生戏剧展演活动闭幕式在中央戏剧学院昌平校区剧场中心镜框式舞台剧场隆重举行。
本届联盟交流活动共完成了4场学术论坛、3场工作坊、8台大学生戏剧展演,以及音乐剧《家》和话剧《驯悍记》的演出。学术论坛聚焦“新时代十年”,为院校间学术思想交流搭建平台,围绕中国高等戏剧教育相关理论问题展开学术争鸣;工作坊将理论与实践相结合,对戏剧教育赋能乡村美育进行了深入探索;大学生戏剧展演汇集佳作,以经典戏剧作品传承中华优秀文化基因与精神。
本届戏剧展演的演出单元设置最佳主角奖、最佳配角奖和最佳组织奖三个奖项,十多名同学和多所院校获得相关奖项。下一届中国高等戏剧教育联盟交流活动暨大学生戏剧展演活动的主题方向为“中国故事”,由四川音乐学院承办。
闭幕式现场
中国高等戏剧教育联盟秘书长、
中央戏剧学院党委书记徐永胜致闭幕词
交接承办杯
四川音乐学院代表、党委常委、副院长孙洪斌讲话
中国高等教育戏剧联盟
办公室主任田旭宣布本届展演获奖名单
最佳主角奖、最佳配角奖颁奖
最佳组织奖颁奖
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《戏剧》往期
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学报简介
《戏剧》(中央戏剧学院学报)是中华人民共和国教育部主管,中央戏剧学院主办的戏剧影视学术期刊,1956年6月创刊于北京,原名《戏剧学习》,为院内学报,主编欧阳予倩。1978年复刊,1981年起开始海内外公开发行,1986年更名为《戏剧》,2013年起由季刊改版为双月刊。
《戏剧》被多个国家级学术评价体系确定为艺术类核心期刊:长期入选北京大学《中文核心期刊要目总览》、南京大学社会科学研究评价中心中文社会科学引文索引(CSSCI);2015年入选由中国社会科学院“中国人文社会科学综合评价AMI”核心期刊,成为该评价体系建立后首期唯一入选的戏剧类期刊。现已成为中国戏剧界最具影响力的学术期刊之一,同时作为中国戏剧影视学术期刊,在海外的学术界影响力也日渐扩大。
《戏剧》旨在促进中国戏剧影视艺术专业教学、科研和实践的发展和创新,注重学术研究紧密联系艺术实践,重视戏剧影视理论研究,鼓励学术争鸣,并为专业戏剧影视工作者提供业务学习的信息和资料。重视稿件的学术质量,提倡宽阔的学术视野、交叉学科研究和学术创新。
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5.中文关键词:选取3-5个反映文章最主要内容的术语。
6.英文关键词:与中文关键词大体对应。
7.注释:用于对文章正文作补充论说的文字,采用页下注的形式,注号用“①、②、③……”
8.参考文献:用于说明引文的出处,采用文末注的形式。
(1)注号:用“[1]、[2]、[3]……”凡出处相同的参考文献,第一 次出现时依 顺序用注号,以后再出现时,一直用这个号,并在注号后用圆 括号()标出页码。对于只引用一次的参考文献,页码同样标在注号之后。文末依次排列参考文 献时不再标示页码。
(2)注项(下列各类参考文献的所有注项不可缺省):
a.专著:[序号]主要责任者.文献题名[M].出版地:出版者,出版年.
b.期刊文章:[序号]主要责任者.文献题名[J].刊名,年,卷(期).
c.论文集中的析出文献:[序号]析出文献主要责任者.析出文献题名[M].
论文集主要责任者.论文集题名.出版地:出版者,出版年.
d.报纸文章:[序号]主要责任者.文献题名[N].报纸名,出版日期(版次).
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